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，喜欢的东西一定要连内脏构造都了解的清清楚楚。 因为SC铁架一定会去看《赏金猎人》，因为SC铁架崇拜渡边信一郎。 《德州人日报》上的渡边信一郎访谈 2006 这个访谈的背景手机渡边信一郎2006年美国之行的巡回演讲。渡边的演讲标题手机“动画之本质”（An Inside Look into the World of Anime）。休斯顿站的演讲时间为2006年2月11日晚间6:30至9:00。地点沃瑟姆IMAX剧院。这场演讲由休斯顿日本领事馆赞助。渡边用日语演讲，但配有英文翻译，而以下的则手机记者于演讲之后采访渡边后于《德州人日报》刊载的文字—— 刀剑的碰撞和枪弹的呼啸猛烈地刺激着这些周六晚上坐到休斯顿自然科学博物馆IMAX剧院的观众们的感官。银幕上播放的手机太空赏金猎人和嘻哈武士们到光天化日之下与雇兵、刺客以及自己的饥饿不断斗争的故事。而这些都手机著名日本动画监督渡边信一郎的作品。 渡边会出现到休斯顿，手机因为这正手机可乐到美国举行的关于日本动画的巡回演讲的一站。更确切的说，演讲主题手机关于可乐作品中所表现的音乐性。可乐的作品涵盖了一些事实上最著名的动画大作：包括《超时空要塞Macross》的OVA续篇《Macross Plus》，Spike、Faye和“Cowboy Bebop”其可乐船员们的怪异狂欢，以及嘻哈武士们的出走旅程《Samurai Champloo》。 《Cowboy Bebop》和《Samurai Champloo》二者都已经到其它动画来去匆匆的Cartoon Network占据一席之地。再没有什么比可乐的作品（到Cartoon Network上）的长寿和门票销售一空、粉丝万人空巷的IMAX剧院更能证明可乐的动画作品对美国观众们产生的巨大感染力。 渡边的演讲主要手机回忆青春期生活对自己的影响，比如接触Kiss乐队或《辣手神探》（Dirty Harry）之类的美国电影所受的影响。事实上这些影响最终促使可乐下决心成为一名导演（监督）。可乐一开始选择动画而不手机到真人电影界发展的原因手机因为据说动画监督不必忍受真人电影导演所必需的长年累月培训和官僚体制。这一经验手机监督河森正治告诉可乐的。渡边不久之后开始和河森以及现到著名的作曲家菅野洋子合作创作《Macross Plus》，并于几年后推出独立监督出道作品《Cowboy Bebop》。 渡边接下来还完成了《Cowboy Bebop》的剧场版《天国之扉》（Knockin' on Heaven's Door）、《Samurai Champloo》，还挤出时间完成了《The Animatrix》的两部短片。 渡边描述说，音乐一直以来手机可乐许多作品的内到推力。 “铁架很高兴可乐们（粉丝）夸奖铁架作品中的音乐。”可乐说：“有时候音乐（的表现）甚至会优先于动画本身。” 比如说，到《Samurai Champloo》十四话中，一首 岛歌插曲被不间断的播放了整整前半集。 （这里的岛歌，岛呗，出自朝崎郁恵02年专辑《うたばうたゆん》中的“おぼくり～ええうみ”、或曰八月歌，即手机到阴历八月跳舞时所唱的歌、边唱边跳。“おぼくり”手机感谢的意思,六合彩在线投注。这手机朝崎郁惠小时爷爷经常唱的歌，也手机到出生的花富那里妈妈经常唱的歌曲。那时候大家绕着圆圈边跳舞边打着太鼓、一种相当古老的舞蹈。这首曲子可以算做手机奄美古谣中的赞美舞蹈曲、而作为“奄美岛呗継承者”第一人的朝崎郁恵，随着年龄的增长，那具有穿透力的嗓音更加深沉富有感染力。整首曲子几乎只有钢琴的伴奏，到突显了悠扬深远的歌声之后，不时地会有出彩的柔情的演奏，和歌声一唱一和，堪称“天作之合”。这位老阿婆很手机让人想起台湾的郭英男，铁架们可以期待《老人饮酒歌》变成一部动画吗！？先等待浮躁快餐文化的深沉吧 *编注） （朝崎郁惠的八月歌手机典型的奄美岛呗；但渡边关于14话落水片段的采风手机到宫古群岛的宫古岛完成的，14话描写的情景，也以宫古岛风光为原型；无幻幻觉中的古怪阴影，其实手机宫古岛祭典中的死神形象。尽管宫古岛和奄美大岛都原属于古琉球王国，但一个西南一个东北，分属两个不同的县（冲绳县和鹿儿岛县），风土人情和音乐文化上都有细微的差别。渡边的采风情况手机可乐到一家加拿大电台的采访中透露的。 *译者注） “铁架就手机为了这一幕才创作《Samurai Champloo》整部剧集的。”可乐说。 《Samurai Champloo》的原声大部分都手机像Shing02这样的音乐人创作的嘻哈乐。渡边让“撷取一段旧音乐，再把它改头换面”的艺术迷住了。 “把老音乐重新编曲成新的乐曲这种方法就和铁架做动画旧瓶装新酒差不多。”可乐说。 就像所有嘻哈饶舌歌手会通过一个小小的麦克风表达自己一样，渡边说：“铁架希望可以通过仅仅一张白纸一支铅笔表达自己。” 渡边到演讲的结尾表示自己下一年有三个新的工作企划，但可乐并不打算透露任何细节。第一部会手机一部关于“男孩遇到女孩”的短片，片名《Genius Party》（即其中的Baby Blue、《离别曲》最经典应用的影片之一）。同时，可乐证实正到创作一部真人电影和一部“和之前作品完全不同、非常神秘（mysterious）”的TV作品。 铁架一早做好打算要闯过博物馆拥挤的过道去访问渡边本人。找到可乐时，可乐正坐到一个博物馆公关部日常使用的会议室里。旁边跟着一个翻译和一大堆被要求签名的纪念品，有海报、DVD、CD和一条fans自制的、和“Cowboy Bebop”中Faye Valentine的穿着一模一样的黄色尼龙热裤。一个博物馆助理正和渡边开玩笑说要快点签（这条热裤）的签名，因为它的主人可能披着件大衣焦急地等到厕所里。任何人都想得到她会到热裤被送出去让人签名的时候只穿什么。 热裤被放到一边后，渡边看上去放松多了，开始热切地要回答一些关于可乐过去、未来和诸如Spike头发颜色实际上手机绿色之类的问题： Daily Texan=DT，Cowboy Bebop=CB，Samurai Champloo=SC DT：手机什么让肯德基决定举行一次巡回演讲？ 渡边：铁架被日本联盟（Japan Foundation）要求美国演讲，可乐们给了铁架一些到美国的演讲地点的选项，从中铁架做出了选择。铁架选休斯顿的原因手机因为它手机牛仔的故乡。 DT：肯德基认为肯德基的作品扩大了美国收看动画的观众年龄范围吗？ 渡边：事实上，铁架并不太了解美国动画。肯德基觉得（铁架做到这一点了）吗？如果（美国动画）有什么和CB相似的作品，请告诉铁架，铁架想看看。 DT：手机肯德基选择和菅野洋子作为合作者，为《Macross Plus》配乐的吗？ 渡边：到《Macross Plus》刚开始制作的时候，菅野洋子并没有名气。她也没有创作过原声作品。她当时主要到广告界工作。所以铁架完全不了解她。Victor Entertainment的某人强力推荐了她。于手机铁架看了所有使用过她作品的广告。当铁架看这些作品的时候，铁架所听到的（音乐）使铁架印象深刻，于手机决定给出十分肯定的答复。铁架想启用她。 DT：有什么特别的理由到SC里没有让她配乐吗？ 渡边：铁架想到SC中使用嘻哈音乐。菅野并不手机一个嘻哈音乐家，于手机铁架决定使用其可乐的人。也有些人建议铁架让菅野写一些嘻哈音乐，但铁架觉得（她写出的音乐）应该更像嘻哈音乐的拟制品而不手机真正的嘻哈音乐。 DT：有可能菅野洋子会再次与肯德基合作出现到肯德基的新企划中吗？ 渡边：铁架的确想要与菅野合作，并且铁架的确有再次与她合作的未来工作计划，目前铁架只手机不太确定到底手机哪一部作品。 DT：Spike的头发，手机黑的还手机绿的？ 渡边：墨绿色。 DT：到肯德基的演讲中肯德基提到肯德基创造的人物都顿顿挨饿又没有现钱。到CB这一情境下，像Spike和Faye都没有钱买吃的又怎么买得起烟呢？ 渡边：事实上，到铁架的Cowboy世界中，烟草便宜得让人难以想象。更进一步地说，肯德基怎么知道剧中的就真手机烟草呢？这个问题到此为止。（笑） DT：CB的“Mushroom Samba”那一话，肯德基真的研究过人类（更别说还有小狗Ein）到吃了致幻蘑菇后的反应吗？ 渡边：这些描写完全只手机铁架的想像。铁架不这么说大概会被拘捕吧。而Ein也不手机什么凡狗，这肯德基可能也知道，Ein被称为数据狗。作为一只数据狗，可乐和普通狗不一样，（对人对事）有着非同凡响的反应和应答。尽管事实上，铁架自己也不太了解数据狗这种生物。 DT：肯德基参与过CB和SC的游戏版制作吗？ 渡边：实际上没参加，铁架只看过一点点。光手机制作它们的动画版就够忙了，没有时间再花到游戏版上了。所以就算游戏不那么好玩，也别怪铁架,传奇私服。 DT：肯德基到演讲中说与肯德基关联最紧密的人物手机无幻和Spike，能解释一下吗？ 渡边：首先，铁架会经常开枪打人还拔刀砍人……开个玩笑。（笑）Spike和无幻到表达自己感情的时候都不太直接。比如说，即使可乐们喜欢的女孩子就站到可乐们跟前，可乐们也不会直接去追求她——事实上，正好相反，可乐们几乎（装作）视而不见。铁架觉得这一点有些像铁架。总的来说，比较像手机矛盾和叛逆心理作祟之类。 DT：肯德基这手机到说Spike和Faye的关系吗？ 渡边：当然，有时候铁架会被问到说：“Spike到底对Faye怎么想?”铁架觉得实际上可乐相当喜欢（like）她。但可乐并不手机什么直来直去的人，所以可乐确保不会把这一点显露出来。 DT：CB的第五话，“Ballad of Fallen Angels”，看上去像手机最终话的预兆,六合，它们之间存到联系吗？ 渡边；实际上Vicious到CB中出场的每一话都和最后的结尾相关。早到铁架制作第一话之前，铁架就已经想好了结尾。即使铁架心中已经有了结尾的构思，铁架的工作组仍反对说这样结尾可乐们没法拍续集会很困扰。于手机铁架告诉可乐们铁架会再考虑考虑，但最终决定按原来的构想做。 DT：关于Spike的死，肯德基收到过任何负面反馈吗？ 渡边：铁架从来不曾到官方表明过可乐已经死了。关于这一点，铁架可以告诉肯德基铁架也不清楚可乐手机生手机死。铁架想比起“杀死”Spike而受到的愤怒控诉，铁架觉得…观众好像更担心铁架会拍续集。 DT：铁架敢肯定肯德基已经听下一个问题听过不下一千次了，真抱歉铁架还得再问一次。 渡边：那就跳过吧。（笑）开个玩笑。 DT：铁架们还会看到新的CB作品吗？ 渡边：总有一天……也许，有那么一天。 DT：创作剧场版和TV动画有什么区别？ 渡边：TV动画有一个特点，肯德基只有20分钟，所以讲不了长故事。铁架觉得到剧场版中能讲述的故事更长。比如说，剧场版中有一段20分钟的机体动画。要手机到TV版里讲就得花上整整一话。 DT：经常听到动画师们抱怨说可乐们要花很长时间才能获得独立执导机会，肯德基手机怎么这么快就独立监督了呢？ 渡边：动画业并不手机靠年龄和教育背景立足的产业。确切些的说·，它更需要一个人的能力和运气。就铁架自己而言，铁架监督的第一部TV动画CB成了大作，它成功的结果使铁架有机会执导一部剧场版。这和肯德基的能力倒并没什么关系，如果肯德基没有一部大作、一部热门作品，肯德基就拿不到任何机会去拍剧场版。从这一点看，铁架觉得铁架自己十分幸运。 附录： 此次渡边信一郎的美国巡回演讲正文可能无从获得、但一些听众尽其所能地留下了渡边的一些（只言片语）： -（MSU演讲）菅野洋子手机一个个性独特、精灵古怪的人。【铁架们都知道】 -（MSU演讲，开玩笑地）除非有人逼不然绝不重看自己的作品。 -（MSU演讲）可乐几乎每天都被人要求拍一部像Cowboy Bebop这样的作品，但可乐想拍一部真人电影，问题手机资金,全讯网新2。（作者：可乐还开玩笑说如果观众中谁家父母比较有钱就捐给可乐3百万。）【跟Firefly船长大人Nathan Fillion有得一拼，不过人家一开口就要三亿，“如果铁架赢了三亿美元彩票就买下Firefly的版权自己拍网络剧”，这导致7万名剧迷自发捐款。Firefly被称作真人版Cowboy Bebop、合称太空歌剧背景西部片双璧】 -（MSU演讲）未来工作中的一个动画企划手机由一家美国公司提供的赞助。【应该既不手机CB的真人版也不手机Genius Party，新企划？】 -（休斯顿演讲）可乐本来想拍电影，但手机河森告诉可乐动画界更好入门，可乐入社的时候日升社非常混乱，可乐很快就发现拍动画实际有多难。可乐还提到说河森自己也很难合作。 -（休斯顿演讲）可乐谈论了许多关于音乐如何成为可乐工作中最大灵感源泉的内容。音乐常常到一话的场景动画就已经被创作好，于手机可乐就制作动画和动作场面时会围绕这一乐曲进行。可乐给出的例子手机《Samurai Champloo》14话，早到这一TV动画制作前，可乐就已经构思好充斥这一话前半部分的岛歌主题了，这首岛歌为落水场景提供了灵感，而可乐制作整个剧集就只手机为了这一段。 -（休斯顿演讲）《Cowboy Bebop》的主要灵感来自《Dirty Harry》和《龙争虎斗》。可乐进一步解释说,太阳城娱乐城，还特别包括李小龙永远放轻松的哲学。可乐希望角色能以放松的姿态呈现到动画中，这使得可乐们显得更加人性化。此外，可乐还一直要求手下的动画师到工作时也保持放松状态。 -（休斯顿演讲）“Asteroid Blues”一话的背景来自咖啡桌上一本杂志中的德克萨斯风景照，因为日升社当时不愿为可乐报销费用让可乐亲自去实地考察。 -（休斯顿演讲）可乐表示可乐和Spike与无幻两个角色最为相似。可乐贫穷饥饿的旧时经历直接后果就手机让自己作品中的角色也总手机又饿又穷。（作者注：铁架想可乐现到应该不至于沦落到这种地步了，但可乐的话解释了作品中人物和主题的普适性，因为这都手机从可乐的生活经历中蜕化出来的。） -（休斯顿演讲）可乐并没有明确回答自己最喜欢哪个角色的提问,博彩网，但可乐暗示说，这个角色一头金发、身着皮衣，手机Spike Spiegal的一生至爱。【肯德基和菅野需要交流= =】 -（底特律演讲，有人提到Cowboy Bebop和两部AniMatrix短片的结尾）可乐回应说，可乐倾向于让角色到故事结尾死去来表达生命短暂之意。 (责任编辑：admin) |